逃出绝命街

哪怕穿越回93年，和侏罗纪公园同一天上映，也没一点竞争力的程度

Greg的“遗照”背景是两恐龙做恨… 家里有个Brian这样的低智妈宝男真是倒血霉了。明知周围全是恐龙，依旧深夜独自出门为了救狗，然后遇事永远只会喊“Mom, help me”，还得靠姐提醒才知道跳窗躲避恐龙，间接导致自己爹被恐龙吃。最后临门一脚要逃生成功了，结果时机卡错又坠楼了，还得狗来救，又害得大家被恐龙围攻。早点献祭Brian大家早逃走了。

烂片无疑啊，剧情有bug，里面一个镜头真tm荒诞啊

很套路，很降智，情节推进全靠熊孩子作死，结尾虚假大团圆不敢细琢磨…

人类社群被狂野自然无情夺舍的景象好美，起鸡皮疙瘩了。某种程度上文明被原始视为入侵物种的排异过程，我认为浪漫的末日、噩梦设定。出乎意料沉稳的类型执行，从日常与家庭视角的切入灾难，想到同样沉浸于世界构建的《世界之战》。拥有明知故问、迟钝、慢叙事的美德，多种语气自然切换/共存，复兴老怪兽电影的优点，融入当代复古流行嗅觉，敏锐通透的类型电影。

从头至尾沉浸于仿新好莱坞电影时期的“塑料感”美术制景内，柔光、高饱和、人工纹理。橡树街的社区街景，光洁到迷离甚至荒诞，像在致敬《E.T.》《回到未来》中那些虚假的影棚街区，它们呈现的不过是美国梦的模型、一种祥和安宁的中产幻觉。也令人想到《五月十二月》，在怀旧中自反——好莱坞商业电影把现实加工成一个光滑、可消费的梦境，而如今我们愈发体会到这个梦境的虚幻之处，完美的表象之下隐藏着致命的危机。当看似安全、熟悉的环境突然失序和错乱，其戏剧性就更加强烈，娱乐效果亦拉满；而当科幻设定被刻意悬置后，诡异的奇趣更多了，是穿越还是随机折叠的平行世界？另一个“自己”最终是否存在，还是被刻意丢弃杀死？越是不堪细想的段落，反而越有玩味的空间。活在样板间里的冒险家庭，每个呼喊爱的时刻，都伴随着自私的瞬间。

看开头以为是《侏罗纪公园》，看结尾才发现是《瑞克和莫蒂》，这暗黑的结尾是认真的吗，这一家人怎么笑得出来？1990年代的恐龙电影是合家欢，2026年的恐龙电影，大人发疯，小孩发狂，整个社区的人都被吓得精神失常。价值观也与时俱进，搞异性恋传统婚姻的都不会有好下场，同性才是真爱。最后那通电话，证明母亲确实被这些恐龙折磨疯了。

Ｃ＋/ 还是不错的，设定开得那么大但做得非常精巧。相比前作是更概念化的类型逻辑反刍，但与此同时也在繁复的语气碰撞与迂回的结构中抵达一种纯真。青春电影、家庭电影、街区电影、科幻电影，种种熟悉的语体在不同的镜头之间杂耍般交换着景深，而其中任何之一在侵略至前景之前，没有人知道它将语气导向何方——就像那只在视野后方蜿蜒着的野兽，它如此冰冷但又展现出一种滞重的神秘感，而一切似乎最为庸俗的陈套的情感就在这种景深的映衬下被提炼出来。

故事的入口全方位致敬《第三类接触》，关于小镇日常的波动与对不可知摄魂般的凝视，超现实的异象本应通往极致的惊悚，可以是战争、瘟疫、连环杀人魔或亟待入侵的外星生物。然而，当恐龙以一种随机、散漫甚至优雅的姿态出现在画面中时，反成为自然界食物链中最稀松平常的存在，踱步、小跑、交配与觅食——新的“日常”由此生成。解构类型、重写危机，恐龙只是情绪的镜子，导演将尖叫、心碎、兴奋与温情通通揉在一起，从壮阔的原点一步步走回幽微之境。电影从始至终传递着作者的心愿：每一次期待落空之时，新的希望便会由此诞生。

电影框定受众的方向很拧巴，既有适合儿童的大恐龙和非常传统的伐木累乎爱互信互帮互助，又有不适合他们的频繁jump scary和大量血腥暴力画面，甚至还有长达一分钟的恐龙交配主人公戏谑场面。全员人物呆板又愚蠢，情节转折生硬更气人，事件发生的原因全靠强设定，不作解释结尾还不顾平行宇宙伦理强行happy，在奥德赛和龙餐馆之后看这个脑瓜子生疼。

以一个《阴阳魔界》罗德·瑟林式开场白的新闻广播进入，又以一个《惊异传奇》ED动画般的温馨社区情境收尾。《它在身后》赋予经典类型元素、氛围、形象、桥段以社会现实意义的精神心理症候影射的技法在本作中延续为对艰难维系传统家庭情感关系的高压态势的形象比喻，并在向“斯皮尔伯格们”致敬的深切情愫下扭转为一个近乎纯真动人的救赎故事，那个雨中电话亭点披萨的段落真的叫人热泪盈眶。然而不同于斯皮尔伯格、泽米吉斯乃至艾布拉姆斯的善意，米切尔还是在看似大团圆的结尾留下了一层Bug般的隐藏怀疑与焦虑：新一轮被传送走的母亲和孩子们以及部分居民可能还是被牺牲掉了，《银湖之底》里笼罩在大众流行文化背后的存在主义阴霾仍未消散。于今年院线市场全面强势复苏的美国电影界而言仍是一部不可被忽视的原创类型佳作。

这是一个Lost和Found无限往复的世界，消失的恐龙、衰落的经济、遗失的手稿、失去的爱人……在离别之时，生活的底色才会浮现在你面前，也给了你看待世界的转机。大卫·罗伯特·米切尔总能在怪奇中细嗅情感的芬芳，商业与人文皆为创作的游弋，愈疯狂，愈感伤。

太喜欢了，可以说是《侏罗纪公园1》之后最好的恐龙电影。没有想到大卫·罗伯特·米切尔可以把这么一个家庭冒险片拍出希区柯克和《它在身后》的味道，从第一场平行剪辑的恐龙登场戏开始，整部电影完全起飞，那种使用一切侧面描写手段描摸惊悚氛围的方式棒极了，80年代的质感也延续了导演一直以来的风格。

自我感动球球消失那块笑死了。好多地方真的很地狱

逃出侏罗纪。男主演✔️女主演✔️恐龙群演✔️Carl Sagan友情出演✔️

比想象中精彩，剧情很紧凑，主角团们不停地跑，求救，救人，跟动物大战很刺激。恐龙的含量也很高。有几处是真的被吓到，而且不光有恐龙，还有大蛇，那个蛇绝对超出你的想象！！ 一开始以为是灾难片，竟然是穿越的设定。最后结尾留白很多，究竟是回到现实世界，还是留在了过去？还是无限循环，其实能引起很多讨论。不管怎么说，让人们更懂得了珍惜身边的彼此，和及时表达爱意的重要，这才是穿越片该有的样子。

前面看似沉闷的“日常”，却是引向穿越恐龙时代的线索。邻居梅尔家后院一大坨奇怪的巧克力；老夫人后院突然生长的怪异植物，通通指向不属于当代的事物。视听很出色，上一秒我还沉浸在三角龙悠闲进食，下一秒却被突如其来的攻击吓到。爸爸格雷格还在沉浸救下丹妮丝的喜悦中，却在一瞬间成为棘龙的盘中餐。原以为会有主角光环加持……这让我失神好久。最后我比较在意，丹妮丝从这个时空救下格雷格，而任由这个时空的丹妮丝和子女传送到恐龙时代自生自灭吗？最后的最后，可惜没有IMAX场次(要疯了)

史前文明和当代科学的对撞，包饺子结局后面，反而是人类的自私和中产的虚伪。全程情绪的投入，观影体验极佳#3.5

不是人类闯入恐龙世界，而是恐龙撞进美国郊区后院。
抛弃《侏罗纪公园》的奇观浪漫，把中产社区直接变成白垩纪狩猎场。羽毛恐龙视觉刷新认知，海瑟薇贡献强悍表演。
高概念脑洞很猛，但剧本主动放弃解释规则，为爽感牺牲逻辑。
一场痛快的郊区生存噩梦。

小孩子非常喜欢看，而我又难得在看的过程中没睡着……看完就去吃🍽️西餐牛扒🥩