从布景到灯光到台词全都是苏联样板戏。前半段很慢，尽管明白这种肃杀写意的目的，但是还是昏睡过去三回。最后三十分钟有点趣味，但是就是完完全全的可预测。最吸引我的是去莫斯科火车的那场戏，所有人物都像是活在油画里，是对俄国美学的复兴。

TIFF25 no.5 - 7.5/10 有监狱岛寻夫，现有检察院上访。波米称他是“单场戏之王”，这一次仍旧在剧情片中稳定发挥，直指极权主义。开场脚手架远景与倾斜窄梯，把“向上＝危险”的空间政治立住；“烧信”（Dear comrade Stalin）成时代气味的感官仪式。监狱外排队与检察院门槛复写《温柔女子》的社会生态；湿地与画外声指向制度性的清洗与消音。老检察官直面镜头——“我出不去，但消息必须出去”；与列车上的断腿老人相映，“依旧相信”既是残留亦是自保。影片以“等候”的循环与人/制度的尺度对位，证明结局早已发生却被抹去。总体：政治清晰、声音克制、伦理直白；遗憾是象征层面仍可再穿针引线。

零分。一部糟糕的“会话电影”，在这类封闭的叙事场景中看不到任何灵验的空间调度，只是极其偷懒地架设所有机位，演员毫无生命可言地背诵着机械的台词（木偶表演），外加刻意地对影调做出过分的消色处理。洛兹尼察怎么越看越像个电影节小丑啊…

非常好奇，片中與龐大體制打交道的經歷，（前）社會主義國家的觀眾會熟悉到什麼地步（與朋友們聊，大家的反應不外乎emo了或者一秒猜到結局），對其他觀眾來說又是否是看稀奇

一个垂垂老矣的前检察官，划一根火柴，在一个带单管烟囱的炉子里，烧掉一麻袋冤屈中的最后求救与希望……后面的故事在沉闷色调中缓慢讲述，年轻检察官像揭开盖子一样，探索被压抑和掩盖的现实。

回国调时差可以看这部片子 不睡着需要强大的意志力

徒有其表的卡夫卡主义，镜头呆滞得像僵尸剧。我记得我对导演“温柔女子”的评价是像在拖体制出来开大会，结果这部“国家公诉人”已经到末期了。知道你恨苏联，但是再怎么鞭尸也得有个限度吧...

3.0/10 #Cannes78 近乎所有人都已经明晰的时代故事配上无趣且死板的对话文本，过多的废镜头重复展现单调的现场，信息密度极低的结构在三个部分过度简单地对应标题所述的两个公诉人，一切的走向都完全可被预知，毫无突破陷入自我重复的洛兹尼察空剩直白所带来的虚伪的激进。令人欣慰的当然是似乎没有对共产主义丧失信心，但是试图借由体质来修整体质的无知是否太过于幼稚，群像也过于脸谱化，没有任何能够刺痛观众的感情高潮，只有虚设的吉他一段略有兴趣，但也不过是服务于早就被预设好的结局，完全是人造的戏谑。刻板化的描绘和并未被严谨展开的时代背景都好像去服务于早就站定立场的西方观众的想象，正像是布莱希特所批判的那类最糟糕的且最危险的作品。

@BC｜「門」的意象，主角穿越一道道門卻無法抵達真實。卡夫卡的〈城堡〉或〈審判〉

(9/10)#VIFF2025# 没想到我会对洛兹尼察这部在戛纳颗粒无收，影评人和影迷都评价非常一般的电影如此偏爱。所有的国家机器的控制的恐惧都在冰川之下，那些对于身体的暴力最大限度的在画框之外，连画幅都限缩了观众和主角能看到的空间。反类型化的叙事，在本该高潮的地方戛然而止，笔墨很多在检察官迷茫地找路、尴尬地不知道怎么接话、不知多长的等待。从一开始就能知道这个体制是没有希望的，但中途一度一厢情愿想要看到有点戏剧赋予的曙光，恐怖不来自早就预料的结局，而是当在这个体制里良心发现、天真的相信了那些法治的信条的时候，所有的命运已经注定，曙光也只是全部被掌控的诱饵。看完越想越可怕，体制内良心发现的行动开始就注定是自我毁灭。留白不够讨好观众/电影节评委，但我在看来确实最好的呈现方式 100725 @IV